日本NHK纪录片曝光《十月围城》操控媒体打压《三枪》内幕(转载)

婠婠

韩寒说了句：看完电影我唯一的感受就是赵本山培养的演员都不大会走路。他大概忘了，卓别林其实也不大会走路。

感谢三枪，让我对很多公众人物有了更全面深入的认识。

顺溜

婠婠

感謝回复

婠婠

拍案惊奇之《三枪》的冤假错案

                                                     谭柳





冤：二人转毁了三枪



   赵本山的二人转赵家军活生生将冷静悬疑的血迷宫变成了怪诞雷人的三枪。但是在雷人成为新的超越审美疲劳的创意手段的时代（参考LADY GAGA的爆红史），雷人比太正常太常规的表现要具有惊喜度和娱乐性。这也正是三枪在2009年岁末贺岁大片的围城中奇葩绽放的最重要的原因。



   老谋子的风格绝不是以好品味或坏品味为界定，他已经远远超越了这些无聊的关于品味的争执，正大踏步地走向一个无人之境，不断地创新，不断地挑战，不断地寻求刺激人的视听的极致的方式。波普风格在诞生之初也被视为低俗和下贱，但是现在人人都认为波普是时髦和前卫，毕加索的立体派是一种好品味吗？我更愿意认为这是他的坏品味发展出来的另类极致的风格。



   抛开二人转的特定表演标签，纯粹以喜剧的角度挑选角色的话，二人转演员无疑是受过非常专业训练的喜剧演员。喜剧演员主要的功力为肢体和语言，纵观国内外的喜剧大师，无一不是如此。二人转要求每人都要练就一门绝活，能说会唱善舞的训练无疑为中国的娱乐界批量贡献着最训练有素的喜剧演员。小沈阳初次亮相春晚令全国人民惊艳的表演功力正是来自于此。



   因为惊悚的缘故，三枪里的演员总是跌跌撞撞，除了程野的大胖伙计表演部分有些过火，其余表演以我的观影经验并不觉得特别突兀。尤其小沈阳的表演深得我心（发现老板的尸体之后的表演），全片最令我感觉滑稽荒诞却又感动莫名的笑点全都来自于这一部分。他将那个胆小懦弱的富二代小男人面对巨大的恐惧时的惊慌失措表演得令人心服口服，完全没有舞台上表演的痕迹，堪称本年度最感动中国的影视表演。



   妨碍我们欣赏表演的不是作品和表演者，而是我们自己的观影经验。如果换一拨人以同样方式表演，人们还会不会那么在意在本片中有太多的摔倒？如果评论的人换作那些很少看电影，很少看二人转表演的普通观众，他们还会不会评价那些摔倒的表演到了让人难以忍受的程度？思维的局限性让我们总是先入为主地给予很多答案，它就像人性的哈哈镜，将人正常的体验和感觉变形，如果我们没有一面正常的镜子，以为这就是真相，那它就正在变成比窦娥还冤的冤情。





假：文化精英的假道学



   韩寒在自己著名的自留地博客中评价三枪得一分，适合到三线城市的县城影院中放映。



   部分媒体报道洪晃直斥三枪太下贱，建议三枪降票价到农村去放映。



   香港本土名导文隽则批三枪下三滥已跨越底线，直逼邪恶。



   李湘的老公王岳伦说自己不会去看三枪，但同时暗示三枪是十全九美的模仿者。



   一部小小的贺岁片何至于让一众文人激动莫名如此？



  上联“赵本山寨，张艺谋财”，下联“孙红雷人，小沈阳痿”，横批“三枪毙命！”

   最刻薄难听的评论多出自文化人或圈内人，这是因为他们很内行很里手，说出来的东西有指标性的意义。但这次三枪一边倒地被文化人所诟病却令人颇为深思。如果纯粹以作品论，三枪至于那么下贱那么下三滥以至邪恶吗？



   同期上映的《十月围城》屡获媒体和文人们的追捧，可以视为三枪的正面教材。但是就是这部主旨极其正面，演绎极其卖力，商业与艺术结合比较完美的作品，我却看得有些困顿和苦闷，因为整个2009年都是国庆大典的红色经典，再看一出港式武打主旋律的电影让我有种饱食终日，奄奄欲睡的感觉。放过我吧！但是它就是不放过每个煽情的细节，不放过每个娱人的打斗场面，毫无惊喜，毫无突破，不过是一部中规中矩的好电影，而这样的电影并不是年终岁末想放松一下神经的普通升斗小民所喜，所以很多人看完后都无语沉默，2009年，年初还在说金融海啸，年末楼市已经翻了几个跟斗云，人们无力掌握自己的命运，更不愿意为这样的世道殉难，看这样的电影多少有些凄然，普通民众一直都是炮灰，牺牲了又有谁记得，英雄都以为自己身处历史的关键时刻，但谁记得你是英雄？



   三枪里表现出的人性的贪婪和小人物的担当才是我们的生活，我们从小沈阳那样的角色里找到了温暖，尽管懦弱，尽管可笑，尽管也许担责任也是为了洗脱自己，但是毕竟他做到了，为了那个和自己爱过的女人，尽管连这个也是他自己以为的。



   但就是这个除了票房之外没什么抱负的小电影，却被一众文人和圈内人骂得体无完肤，人人都恨不能与老谋子切割，虽然没可能成为谋女郎谋男郎但是可以借你的盛名继续名利的游戏，让人知道自己的品味和追求很重要，貌似有为民请愿的才能也很重要。这种名利圈谋生的本能不过为民众提供着电影上画衍生的线下娱乐。



所以，一个视阿拉上海才是人，其他地方都是乡民的80后偶像文青的话是不能代表客观事实的，一个啃爷爷妈妈养父老为荣的名二代中年女海归的话是不能代表草根平民心声的，一个从未拍出过惊世骇俗之作的过气导演的评价是不足以挂齿的，一个第二部电影就重复自己的所谓商业片新锐导演的人所说的话完全不需理会。



我曾经深恶痛绝老谋子所拍的满城尽带黄金甲，以为那是真正的堕落，但是这部小电影，我以为不过比同期正在放映的其他贺岁片高明一点点而已，但绝不至于被如此隆重的区别对待，这正是一面镜子，以三枪为鉴，人人不过照射出了自己的陋质和不完美。







错：“杯具”误读为喜剧



    在众多三枪的评论里，我只看到了恶毒的人身攻击，却看不到说到点子上去的东西。如果说老谋子犯的最大的错误，窃以为应该是将“杯具”误读为喜剧。



   一部冷静解构人性的黑色幽默另类文艺小片，被老谋子买来改了又改，他的决定不可谓不大胆，一个嫁接了喜闹剧表演方式的黑色幽默悬疑剧。这种前所未有的嫁接带来的直接后果就是赶庙会巡游时才会穿的戏剧化服装，二人转的表演方式，雷人的网络用语，什么热闹整什么，就像一个人要求整容的时候给自己整上范冰冰的桃花眼，关之琳的樱桃小嘴，李嘉欣的混血鼻，张柏芝的柳叶眉，美则美矣，但总担心组装后整体效果不佳，美得太雕琢，美得太刻意。老谋子就是这个总组装师，他负责整体拼贴的效果。这让我想起多年前一首《走钢丝的人》，老谋子在盛名之下也不愿重复自己，这是他最值得钦佩的地方。所以那些做着电影这种创意产业，却毫无创意重复自己的人仅此一点也应闭嘴！



    为了一桩偷情案，死了四个男人，这不能不算是悲剧，但是老谋子却楞将其定位为惊悚喜剧，甚至在片尾让所有死了的人都复活了，大跳二人转，一个非喜剧何苦为了硬套贺岁片的标签将自己整得精神分裂？强烈建议老谋子在宣传此片时放弃惊悚喜剧片的定位语，直接套用2009年度最佳创意的网络用语——杯具来概括此片，完全符合悲喜交加黑色幽默的该剧风格。



    贺岁片什么时候从众星鬼马搞笑天马行空创意冲天的喜剧变成了以杀人屠戮血腥暴力为主的商业大片？尤其在内地，除了冯氏贺岁片还有生活轻松的倩影，其余都变成了战争战场杀人不眨眼的恐怖阴霾。中国的观众形象正在变为一个冷漠的像胡军扮演的十月围城里的男性的角色，他眼睁睁看着屏幕上鲜血淋漓，如同进入了无法醒来的梦魇。我们听到生活中刚刚学会说话的婴童表达愤怒的方式是：“我杀了你！”我们从屏幕上仇恨彼此一直到真实的生活，一直到纯真的童年。中国观众的形象正在被作品塑造成一个嗜血的男人，或许人性就是嗜血的，媒体永远不缺烧杀淫掠的新闻，因为这些是刺激眼球的不二法门，即使社会主义的媒体也毫无二致。 2009年的大银幕，从《三枪》的小规模杀人案到《十月围城》的大规模公然刺杀到《花木兰》的古代战争屠戮到《风云》里无休止的打杀，贺岁片变成了一个个暴力的杯具，里面盛满了鲜血。


    老谋子无疑对电影具有高瞻远瞩的眼光的第一人，他看到了中国经济硬实力之后必然崛起的文化软实力，第一个投身做商业电影，没有商业电影，电影市场做不大，没人看电影，连电影产业都不覆存在。但是将杀人杯具当成贺岁喜剧来做，或许正与我们对死伤无数事故频发的矿难的冷漠是一致的，或许正与我们总是忽略个体价值认同一将功成万骨枯的价值观是一致的，或许正与我们在日复一日的平庸岁月里累积的死亡恐惧是一致的。

婠婠

娱乐圈就是黑社会。

在中国大陆居然没有一家媒体敢说《十月围城》不好的。呜呼。难道中国那么多人的欣赏口味都一样？没有黑社会？谁信啊？

婠婠

豆瓣三枪没上映就3000多个1分

婠婠

新京报：打向韩三平的“三枪”另有靶子   

最近，《三枪拍案惊奇》的制片人、张艺谋的老搭档张伟平接受采访时，炮轰中影集团老大韩三平“搞垄断”。这件事情，我认为比张艺谋的影片本身更加值得重视。毕竟，《三枪》仅涉及一部影片的优劣，而如果有什么利益集团搞垄断的话，影响的却是整个电影行业的发展。

     张伟平在接受采访时，点名和不点名地列举了中影集团三大罪状：其一，有人以某集团的名义要求媒体撤下头条中的正面报道，一定要上负面报道；其二，韩三平利用国家资源搞个人崇拜，一家独大，把政府最高奖项的华表奖搞得乌烟瘴气；其三，中影集团拿进口大片的排期来挤压国产大片。“你不跟他合作，他就在这个档期里放两部进口片跟你火拼，放狗咬你。”对于这些“指控”，中影集团也已经正面回应。

     中影集团现有的影响力和竞争优势，大家都是看得见的。且看《建国大业》里众星云集的场面，再看成龙这样的巨星也甘于跑龙套，就很能说明问题。但是，这能说明中影集团就是一家垄断企业吗？我想可能还需要进一步讨论。

大致来讲，垄断有行政垄断、行业垄断、经济性垄断之分。依据这些定义，中影集团似乎都靠不上，除了国外电影引进业务方面，它在电影制作、发行等方面都不具有独家垄断的势力。从具体情形来看，中影其实是借助政策的扶持，形成了“一家独大”的市场格局。换句话说，虽然不能指责中影搞垄断，但不能不深究其“一家独大”的根源。从这点来看，张伟平指责中影集团的地方，并非空穴来风。

     由此，国内电影行业可能至少需要在以下几个方面进行检讨与反思：

     首先是国内电影的政策问题。按理说，电影政策应当扶助市场弱小力量，防止该行业出现一家独大甚至垄断格局。但从现在的政策方向看，像中影集团、上影集团等国有电影公司不仅具有市场竞争的先发优势，而且吃了不少“政策小灶”。这样的政策导向，十分不利于民营电影公司的发展壮大。

     其次，电影进口业务尚待进一步市场化。按规定，目前国外电影进口业务由国家指定中影集团专营，发行业务由中影和华夏电影发行公司负责。这样做不仅不利于电影进口和发行的市场化，而且从技术角度来讲，确实可能出现张伟平所说的，出现利用进口影片来挤压其他影片的非正常竞争手段。

     第三，中影集团之所以“一家独大”，除了政策扶持和进口国外电影等优势，由于它自己还掌握着不少院线资源，在业内形成“一条龙服务”局面，难免会对其他只有影片制作优势的电影公司产生排挤效应。国有电影公司进军院线，这本来是作为一种“先进经验”来推广的，但从完善市场竞争的角度，还是有必要把制作、发行、院线等分开来，鼓励电影公司集中优势在各自领域做强做大。

     一个让人敢怒不敢言的“老大哥”在电影行业出现，显然不是什么好事情。政策制定者和行业主管部门，很有必要从这场口水战，看到国内电影市场的弊端所在，加快电影体制改革的进程。张伟平打向韩三平及中影集团的“三枪”，背后其实另有靶子。

婠婠

最近几天CCAV新闻频道的新闻：现在网络公司很多公关公司，可以利用写手评论电影口碑。要好或者不好都可以。水军也很强大。5毛帖也大有人在。前期有些人特意的夸大电影的口碑也是炒做的一种方式。到各大论坛，电影网评发帖。回帖都有钱拿。现在的网络都是有利益之争。广大网民该信专家还是民意呢？这都是有网络打手专业所在。今天的新闻学到了。他们可以夸一个东西说口碑好。强大。也可以黑一些东西。不好。他们只要在各大论坛和各大搜所网站占据前几页的网络页面就可以。大家别信什么口碑和评论。什么东西都是有假，有骗子存在。要自己去体验

以上几楼转自张艺谋吧

名叫狼的羊

感觉楼主是不是三枪的托啊，这种烂片能看出的也只是所谓的镜头的美了，除了这个优点，我真感觉不到有什么可以让人想到更好的，而且好象媒体是一味的在往老谋子的脸上抹金，真正说他不好看的却是看电影买单的老百姓，难道老百姓们的审美都没有楼主那么高吗？要说忽悠老百姓却恰是媒体一味的吹捧文章，看看天天说好的三枪、风云2、刺陵　哪个不是烂片，好多朋友给我电话说千万可别去电影院去贡献钱了，他们已经被上当一轮了，也不知道中国的导演们水平低还是中国的观众们欣赏水平低，倒是十月围城，好多人都是报着好奇的心态走进电影院的，出来的时候只有一句话：这电影和三枪不是一档次，值得去看,这是身边朋友亲口说的，我发誓与网络公关公司无关

婠婠

感觉楼主是不是三枪的托啊
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托是什么意思？
咱们小区ｉｐ流量很大吗？
在这么狭小的空间里说句公道话都被怀疑是托
呜呼
你干脆说我是五毛党得了


十月围城，好多人都是报着好奇的心态走进电影院的，出来的时候只有一句话：这电影和三枪不是一档次，值得去看,这是身边朋友亲口说的，我发誓与网络公关公司无关
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开放的社会环境中，观点各异，意见多元，这当然是应该理解与尊重的。但是，如果是舆论绑架，那就太可怕了。
你好好看看我发的日本NHK纪录片

婠婠

(转载)http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/277140.shtml
超级震撼弹：日本NHK纪录片曝光《十月围城》操控媒体打压《三枪》内幕

最近三枪和众主创受到了很多不公平的待遇，而这一切切都是因为有人在背后操控媒体对三枪进行恶意攻击。大家去下载下这个视频看看，特别是声音，让大家看看事实的真相。

关于NHK纪录片里报导陈可辛和几大传媒的会议内容的中文记录。（详细见下面）中国电影2009年的视频门在今晚就要诞生，各位都是见证者。为中国电影的健康明天继续努力。。
     
(转自作者：music和film的翻译)   

保利老总于东说：“12月18号和我们同天上，这些的方法，这些的策略都是一个目的,就是要打乱你的广gao。"接着说：“我们现在就是呢，我们的广gao是不能动的，因为我们有信心，我们的片子强。”   

陈可辛说：“每一个人都不知道，它其实是哪一号上.但是今天我想问的，我们是不是确实是18号。因为我们是最大的，他想拉出我们来打。你们要懂，你们懂。我们永远不会懂，这个就奠定了我们是最大的。因为他们是浮动的，我们是不动的。”   

上海文广集团的女代表的说：“所有的资源，十几路通路的资源，如果把这些宣传的资源折算成现金的话，是不得了的。”   

湖南台一个男的说：“这些所有的节目的收视率，都是湖南排前五以上的，在这块栏目上，我们可以做到排它。它在栏目的这个穿插播放，可以足够影响到我们的固定收视人群1.3亿。”（为什么请洪晃去做节目，就是为了给三枪泼脏水）     

陈可辛接着说：“这个很新哦."   

保利老总于东说：“能不能做到排它 或者说是封闭一点。”   
   
江苏台说：“最大的版面，我想办法压住它。就这样，报纸上。。。广播上，没有发言权，不能发出声。   
（你是媒体还是黑社会啊，不让人出声,怪不得张制片接受采访时喊冤说观众没有话语权,只有买票权）   

陈可辛说，宣传还是最重要的，现在主要针对两个群体，一个是观众一个是戏院，现在戏院和观众基本是同步的。现在基本上就是要造个势，谁占住厅谁就是王。（十月和三枪的排片比例还真是差异明显，十月显然这块没少下功夫）
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都是六大媒体派的代表，有广东卫视 湖南卫视 江苏卫视 上海文广集团等，可以下载视频看看

http://vlog.17173.com/v/1/20011/59/NTk1NzY5

这个是视频截取部分声音，里面夹杂日文，不舒服的人慎听。比较嘈杂后半部分较清晰。
下载地址 ed2k://|file|[道兰][NHK纪录片]中国力量（1）：电影革命的冲
击.mkv|264854411|ed45d4062951bd078a5cf8a4628b092c|h=x2ehc6eipzxjyy22hupnmhgavdwnye6p|
字幕地址 ed2k://|file|[道兰][NHK纪录片]中国力量（1）：电影革命的冲
击.ass|82648|d1fa6838f2f618f19c874faa98b538d4|h=x2aiwutigwcuuoqzinres23q34pe37uk|
32分钟开始时才讲到
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以上均转自张艺谋吧

婠婠

天涯和百度的相关帖子都一夜之间被全部删除了，看来有些人坐不住了。

活着

首先相信LZ绝不是所谓的“托”，“托”的功利性太强，LZ应该是真喜欢。LZ和托的区别应该就像解放前的党员和现在的党员一样，一个是坚贞的、纯信仰的，一个是功利性的。
其次觉得LZ是一个办事认真、执着的人。
再次就是越来越感觉到很多东西说不清。奥运开放式开始说好的人不多，后来才发现是央视的转播取角度、镜头切换太次。大话西游当年连成本都没有收回来，后来倒成了经典了。

名叫狼的羊

呵呵呵，开个玩笑，不过真是被三枪气坏了，不好看，也可能是我自己的欣赏水平低，要不就是演员选的不好，其实里面最喜欢的还是闫妮，那几个主角要是换下人，说不定真的就成一部不错的影片了，有时候感觉可能是对电影的期待值越来越高了，才会一次次失望

温柔的耗紫

看上去lz跟三枪有很深的渊源哦

这末愤怒！

邻居还有谁看了，应该不少吧，出来说说，好    凑合       一般      很差，四个评语，给一个呗