[黑眼瞎瞭]----谁伴你的苦难向南行

美人鱼

让我先看看啊，

我挺喜欢冯小刚的，，，，

美人鱼

他那种，

平民化的抗上，，，，

黑雪

[题记]&[开栏语]：自认为看了许多电影，自认为看了许多经典电影，自认为能预感一部即将上市的是不是垃圾，自认为对电影有很多这样那样的想法，但看了就看了，从没有记录感想，当时想法澎湃，但过了没多长时间就全忘了。昨天坐在地板上看《南行记》，实在忍不住，瞎写了点字，并鼓励自己——一个算是电影的爱好和收藏者，把自己的所得记录下来，不至于对不起我浪费掉的那些碟钱。文字没有章法，没有理论，都是胡话，瞎话，所以权且叫“黑眼瞎瞭”。



        看电影版的《南行记》。《南行记》是艾芜的名作，虽不厚重，但感人耐读。这部改编后的电影虽然没有原著的全貌，但深得其中的精髓：流浪与苦难。自古至今，流浪与苦难好像是难分难解的兄弟，没有苦难的流浪也有，但它是另外一个名字：旅行。

       电影的画面自始至终有一种浑黄的主色调，显出一种苍凉来。雷汉的流浪书生演得很到位，迂腐而不失率真，谭小燕的花鼓女则是整片的一个亮点，泼辣、大胆、真挚、不做作，让人疼怜。在中国上世纪80年代到90年代初的电影中，有许多像谭小燕这样的女演员演绎了经受各种遭遇的女主角，她们在人生的际遇中苦苦寻找自己的出路，寻找自己的爱情，但常常是不得而终。记得网上有一个帖子专门把那个时期的20几位女演员描述了一遍，现在坚持在演艺事业上的寥寥无几了，或许是社会转型的缘故，他们大多移居国外或者下海经商，但都没有什么影响了。从某种意义上，她们创造了一个时期的辉煌，却没有完整的艺术人生。到现在，只留下一些年轻妖娆却没有丝毫演技的“国际巨星”在影坛上折腾着。如果说先前的那些同样年轻漂亮的女演员们对待每一个角色都是在用心“创作”的话，那么现在这些漂亮的女演员对待角色只有“做作”了！

       对于美的画面，我常常不能自已。《南行记》中出现了几次有象征意义的场景：一轮几乎充满整个银幕的大月亮，几个人走在月亮里，或者是流浪的书生坐在高高的木架上，半个木架和整个书生都在月亮里摇荡，四周一片寂静，音乐起来，整个人都醉了......这样的美术光靠打满分是不能表现对他工作的奖赏的。当一切美术场景都靠电脑特技来完成的时候，原始的、手工的美术场景更具有震撼性。

       整片出现的音乐并不多，但都足够耐人寻味，影片最后雷汉唱的《云南十八怪》，完全出乎我的想象，粗犷处近似喊山，却又不乏细腻，更有一种无奈的悲凉。字幕起来，我才发现“音乐”的后面有一个当时或许不出名但现在却如雷贯耳的名字：何训田。中国现在的大片动辄就用“谭盾”的招牌其实是一种极度媚外的表现，好在没有用“何训田”，以现在这些大片的质量配上何训田的音乐，实在是对他的一种惨无人道的糟蹋！