东野圭吾作品的交流

散仙儿

《黎明之街》

这显然不是一本推理小说。但作为描写婚外情中人心路历程的小说，它显然流于俗套。尤其刻意加上的“外一篇”更觉像狗尾续貂。我更愿意这样理解东野的写作目的：对于诸事的选择，不是因为遇到所谓“更好”的，你才能知道“现下”的不好；而是理解到TA原本就不再是你想要的了，有勇气放弃，才是真正自由。

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《我杀了他》

这回是彻底蒙圈了！《我杀了他》与《谁杀了她》都是开放式结尾，如果《谁》还能模模糊糊有所倾向，那么《我》真是一头雾水了。每个章节分别用三个嫌疑人的第一人称角度叙述整个案件的发生以及侦破过程，把所有线索摆在看客面前，反而无从判断！激发了阅读者的探案之心，简直就是读者与作者的智搏！

清水浅浅

嘿嘿 全看过了

散仙儿

清水浅浅 发表于 2016-10-31 14:58
嘿嘿 全看过了

同好！

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《同级生》

东野“水”掉的作品里有一部分不是推理的不够好，而是最后揭示的动机，或者企图连带揭示的社会根源显得太过牵强。这本《同级生》就很典型。前三章的推演即使无彩也还算规矩，最后扯出大公司的环保，以及女主替父赎罪守护男主梦想，就一下子显得狗血了。印象中之前看过的《梦幻花》也是毁在这点上。

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《新参者》

整理时发现没有《新参者》的读后，回想应该是在13年下半年or14年年初读的，情节还有印象。这本号称“加贺系列迄今最高杰作”的书当初为什么没有引发我丝毫评论的兴趣呢？现在想来和我那时读书的心境有关吧。今日重读，虽然我认为它远没加贺系列4-《恶意》精绝，但是它的确可以排在东野温暖作品中前列。

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《只差一个谎言》

说好不再看短篇合集，但它毕竟是加贺系列中的唯一。短篇的特点不在于推理过程，而是着重告诉你“我是如何看出来的”。为了掩盖一个谎言，就要制造更大的谎言。只差一个谎言，假象就可以继续。即使是五个各有各的“无辜”的女性罪犯，东野把他对人性中因懒惰、自私而生发出的恶意的鄙视表露无疑。

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《以眨眼干杯》

看来在现有未读的二十几本东野圭吾中鲜有佳作了。只能期待他的新作品。说实话对于推理小说作家，是不可能苛求他本本精彩的。东野的成功率已经算是行业界奇迹了。这本《以眨眼干杯》88年的作品，本格密室推理，无论是作案动机、手法，还是推理过程都乏善可陈。

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《超杀人事件·推理作家的苦恼》

第一篇看懵，第二篇后心里会笑骂到：你挤兑谁呢？意识到这是一本不同寻常的东野圭吾！八篇下来，心中只有一个“怼”字，同时不得不钦佩东野借推理小说形式，讽刺推理届弊端的巧妙手法。怼了同行，怼了读者，怼了编辑，怼了书评人……怼了一切“煞有介事”，最终点明：读书是什么？！非常精彩的合集！ ​​​​

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《假面山庄》是大陆最新出版的东野作品，却是他在90年发表的。那是东野努力耕耘佳作频出的阶段。一场合力演义的意外绑架、密室杀人案，逼出潜藏的真正杀意。步步为营甚是巧妙。但作者用了一个掩藏“真凶”的叙事手法描述整个过程，一直在“误导”读者，这点有些显得过于机巧。个人觉得此书能排进前十。

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沉睡的人鱼之家》豆瓣评分不高，但在东野非推理作品里，它所探讨的话题远比《无忧杂货铺》深刻得多。或许吃亏在叙述手法过于平实。如何界定死亡？凭什么坚持、以什么结束？东野从医学、人伦、法学、人类感情诸多角度进行了深刻的探讨。谢谢他既没有让它烂于人类的感情，也没有毁于人类有限的认知。 ​​​​

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《白马山庄杀人事件》

以英国《鹅妈妈童谣》为暗号线索，推导出所暗示的秘密，从而破解三件杀人案。手法为典型本格密室，这也是东野早期作品特征。这种手法虽然在最后的揭示过程中显得缜密过瘾，但因前面提供的线索不充分性，让阅者少有参与感。不象后期作品中显示出的自信灵活，有种与作者较智的快感 ​​​。

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《白金数据》

东野作品中一类，即用一个具体案件讲一个人类在不断追求新科技福祉时，必须面对的人类自身的问题—人心！再先进的科技手段都会受到人心的左右，然而私念决定了再先进的技术也不可能实现社会公平。这是10年的作品，已经对全民DNA数据库、科技替代艺术等进行了深刻思考