转贴安顿二篇文章

怕冷的雪人

最早认识安顿这个名字是从《北京青年报》上，99年的样子，有一个周四，文艺副刊里有一篇名叫《寄一封情书到天堂》的文章，纯纯的爱情却再不能继续，看了以后不是滋味。
从此就喜欢上了安顿，喜欢看她采访不同的人之后的纪实性文字。
去年偶然间看到一本安顿的合辑，《欲望碎片》、《绝无禁忌》、《焚心之恋》、《情证今生》、《绝对隐私》，在很短的时间内看完，站在安顿的立场上。看的都是别人的故事，却越发觉得和安顿有话说……

不多说了，搜来个网站，有兴趣的可以看看。
http://www.andun.com.cn/

极速宝贝

在书院看的多，很少发贴，因为写作水平太有限，只是看了安顿写的东西有点心灵上的触动，所以转贴想和大伙分享，谢谢楼上提供的网址。 [s:61]

冷玉沉音

下面是引用怕冷的雪人于2006-04-18 13:54发表的:
最早认识安顿这个名字是从《北京青年报》上，99年的样子，有一个周四，文艺副刊里有一篇名叫《寄一封情书到天堂》的文章，纯纯的爱情却再不能继续，看了以后不是滋味。
从此就喜欢上了安顿，喜欢看她采访不同的人之后的纪实性文字。
去年偶然间看到一本安顿的合辑，《欲望碎片》、《绝无禁忌》、《焚心之恋》、《情证今生》、《绝对隐私》，在很短的时间内看完，站在安顿的立场上。看的都是别人的故事，却越发觉得和安顿有话说……

不多说了，搜来个网站，有兴趣的可以看看。
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其实读安顿的文章时一直很喜欢

可是过后却总觉得她还是太小女人了一些,总觉得反映的层面上还应该更为深入广阔一些,不知是否是作者和大家之间的区别

不过,安顿的文字我喜欢,她横溢于文字之间的悲悯情怀让人激赏

永无止境

[s:20]  [s:20] 还不知道安顿是谁，汗哪，，，，

散仙儿

下面是引用冷玉沉音于2006-04-26 17:13发表的:


其实读安顿的文章时一直很喜欢

可是过后却总觉得她还是太小女人了一些,总觉得反映的层面上还应该更为深入广阔一些,不知是否是作者和大家之间的区别
.......

同感！！！！

怕冷的雪人

其实没必要要求她非要成为一个可以独当无数面的大女人的，她的善感、脆弱、正直在我眼里正是她的特色，让我觉得真实，可靠的感觉，作为一个女子。
或许是我和她分别在用相同的眼光看世界、看待生活。太多的时候，我们都实在没有必要去假装坚强、勇敢。
喜欢安顿正是看中她为人、写文都很本色，不虚不假，打抱不平，爱便爱了，怕就是怕了。

极速宝贝

崔莺莺VS杜拉斯
　　妇女节之前，我家附近新开茶楼。穿高开衩旗袍的女孩一通“游行”，给过路人送了小册子———《××茶楼迎三八》。标题上面还有血红大字：“三八节女性茶客可获赠《现代御夫术》一册，让你的伴侣一生离不开你！”
　　这茶楼厉害，让男人一生离不开自己的女人，必有独门绝技。
　　回家给我妈讲，她当成段子来听，说我胡说八道。她说自古以来，女人总想男人离不开自己，等活到她这个岁数，抬眼一看，什么事儿都靠自己过来，男人离开没离开，根本不重要！哪儿有御夫术？一辈子“御”好自己，就不容易。
　　我妈一放厥词就引经据典，这次她拿出来的例子是崔莺莺和杜拉斯。她认为前者是没“御”好自己的典型，后者是把自己“御”得彻底的代表。　　
我妈给我讲崔莺莺的故事不用王实甫的《西厢记》，而用元稹的《莺莺传》，所以我从小知道崔家小姐结局悲惨。张生进京赶考榜上有名，当即放弃与她私订终身的崔莺莺，莺莺另嫁他人。那年月，有前科的女子不好嫁，必然不得已而求其次。张生还是个不守口德的混账，得了便宜卖乖，写书来说自己始乱终弃是远离红颜祸水的明智之举，莺莺的命运更雪上加霜。我妈说后来的文人虽八卦，把这点儿风流韵事反复拿来嚼，到底还有恻隐之心，之后的各种《西厢记》版本渐渐把恶劣结局改成有情人终成眷属的皆大欢喜。我妈这种说法有没有学术依据我不知道，但她说得道理清楚。崔莺莺琴棋书画无所不精，美貌贤淑堪称女中翘楚，那时节妇女除了研究“御夫术”保住饭票也没正经事可干，饶是这样，还落个如此下场，可见，人生在世想“御”个把自己之外的人还是真难！
　　杜拉斯与众不同，当然，她也是“赶上了好时代”。这老太太作古已有年头，关于她的资料，汇总起来还是一捧异彩纷呈的浪漫恋爱史。15岁半，在渡船上，偶遇来自中国北方的富家公子，演绎出以“他说他将爱她到他死”告终的绝世情缘。《情人》是如今小资必须耳熟能详的经典，梁家辉为此在大银幕上贡献了他被评为“世界上N个性感屁股之一”的臀部。实际上，如果当时杜拉斯不离开西贡和这个男人，她的命运就会急转直下，可能一生成不了作家，只能成为一个有钱东方男人的外室或蓝眼睛小妾，又或者也是崔莺莺似的结局。未足16岁的少女已懂得在人生的要隘“闪人”，那时想的不是“御”男人，而是“御”自己。她这么一“御”，那男人竟一辈子不能忘情。退步抽身早才能留下完美印象创造永恒怀念。这男人到死纠缠于这段情、这个人，是真离不开她。杜拉斯一生都是这种通过“御”自己来“御”男人的故事。她在人生的最后，也差不多风烛残年了，还把一个比自己小39岁的男人折磨得七荤八素，他承担了她的全部坏脾气、多疑和善变、幻觉和恐惧、衰老与病痛……她无数次把他赶走，他无数次哀求着回来，她不给他任何承诺，他却在她去世后消失了三年，躲在无人的角落里靠回忆慰愁肠。他的一生将被她笼罩，永无出头之日。
　　据我妈分析，杜拉斯一辈子大概都没琢磨过怎么掌控男人，她一直忙忙叨叨、旁若无人地做她自己，往自己最喜欢的方向上发展，往自己最喜欢的形象上去自我塑造，最后她成了她怎么爱都不够的那个人，她的独特魅力和独立精神，让她身边的人流连不已。这不是人格魅力是什么？
　　那天我妈说她觉得现在对女人的教化真是越来越“臭屁”了，总是有多少条“秘笈”教女人笼络男人，有用吗？还不如好好修炼一下自己。
　　这是我在这个妇女节到来之际听到的最实际的教训。

谁愿意嫁给高仓健
　　高仓健似乎更适合成为偶像，成为梦中情人。回到我们凡俗的日子里，还是不能找个没嘴的葫芦撞不响的钟。这个强调沟通的时代，这个随时随地都能产生误解的时代，谁会爱上高仓健或者他扮演的那些酷毙了的男人呢？
　　刚刚过去的岁末，《千里走单骑》是我最期待的电影，为了高仓健。
　　在我能分清男女生并且明白一男一女最终要变一家子的那个时节，高仓健凭《追捕》这部被当时的电影审查大剪子“咔嚓”到干净的进口大片，成了无数中国女性的偶像———适婚年龄的女子渴望寻觅这样深沉、可靠的丈夫，迷迷糊糊如我一样的小丫头觉得长大了能遇见这样的人大概就是爱情之花蓬勃盛开。后来相继看了《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》，偶像地位得以根深蒂固，在我的记忆和幻想中生根。与这个形象有关的一切美好的少年记忆，在《千里走单骑》的热炒中激情复活。
　　《千里走单骑》的故事真没能吸引我，看的过程中，我掉了眼泪———我的偶像他老了，成了一个爷。我要缅怀那永远处在人生最成熟、深邃的境界中并永远不老不少的故人，于是炒了一锅陈年的饭———翻出手边能看到的高仓健作品，让它们裹挟着我回到从前。这些作品包括：《追捕》（完全版）、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《冬之华》、《萤火虫》、《夜叉》、《海峡》和《铁道员》。
　　一个春节过完，这些影碟也都看完了，我有了一个困惑，一个望着不惑之年的脖梗子的大女人的困惑———谁愿意嫁给高仓健？
　　当年把高仓健当作偶像的几代女子都已名花有主、名草入园，她们的枕边人可是高仓健一样情深如海却憋足了劲一言不发等着另一半猜想其心思的深沉之士？如果赶上一位凡事不往好处猜想的牛角尖型悲观女子，这内心燃烧着火焰嘴角却冷冷耷拉着的男人又曾被“千刀万剐”过多少回？他们将共同酿造多少起家庭冷热暴力的大案要案？
　　这么猜想显得有点儿八卦了，不过偶像诞生的土壤都是八卦的。《千里走单骑》的宣传过程中，有人挖出高仓健的动人婚姻故事，旨在说明他是一个重感情、有担当的好男人。据说，他早年与日本红歌星江利智美惠结婚，此后，他星途灿烂，妻子淡出歌坛，而后，他忙于工作，疏远了妻子，终于因为他的冷漠、忙碌和忽略而使两人形同陌路，这段姻缘最终解体。再后来，江利智美惠自杀身亡，高仓健从此再没有结婚。二十年后，年近七旬的高仓健在《铁道员》中为亡妻唱起深情的歌———《田纳西华尔兹》，这也是他故去的前妻最辉煌时的代表作。可是，纵有如此的深情歌唱，魂飞天外的人也听不到了。这个脸上的肌肉不时抽动一下表示再苦的酒也能咽下去的人，为什么能在心爱的女人自裁之后几十年如一日地深刻忏悔，却不能在两人相拥的日子里用真实具体的关爱与呵护挽住爱人的生命？就像很多劝人珍惜当下日子和眼前人的文艺片，总要折腾到一对爱人中死掉一个，留下活着的人愁眉苦脸、现身说法，才能引起世人的警惕。也太矫情了吧？！
　　在我这锅陈年饭里，高仓健扮演的角色都是话很少、有原则的人。《冬之华》里面的杀手，一心要对标靶的女儿献爱心；《远山的呼唤》中的逃犯，默默地为一对孤儿寡母辛勤劳作最终赢得女主角的芳心；《铁道员》中的老铁道员，忠于职守到了极致，女儿夭折、妻子辞世他都没有看一眼，而是坚守岗位，并且在当天的日志中写上“今日无异常”；《萤火虫》中的丈夫坚守着三个男人和两个女人的感情秘密，精心照顾身患重病、心怀绝恋的妻子……这些人都不言不语，他们都有一双幽深的眼睛、一副没有表情的表情、一个往往让人非常孤单只需要独立完成的工作。假如在现实生活中，这些角色会引起女性多大程度的爱慕呢？爱上他们的女人又凭什么来了解他们内心世界的丰富和高尚呢？在电影中，导演运用全知的视角，展现给观众并且令观众最终认同的一切也正是他们被女人拥抱入怀的理由，抽丝剥茧，戏里戏外无不动容。然而，现实生活中的两个人在一起就是在一起，不在一起就是不在一起，谁给一个全知的视角和叙述方位，让这二位拳拳厚爱尽在不言中？恐怕最好的媒婆也担不起这个职责吧。现实中我们更常说的一句话是：“你为什么不说？”